总领群芳话牡丹 ——杜国生艺术浅评

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2018-06-08

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  作为一位牡丹画家,杜国生的艺术创作似乎先天面临诸多难以逾越的困窘:从恽南田到张大壮,从吴昌硕到齐白石,从任伯年到王雪涛,牡丹野逸、富贵、香艳的审美特色被画家们描绘得差不多了。 当代擅画牡丹的李凌云、何水法的牡丹创作,似乎也未脱离上述审美特色。

然而,正是在这一有难度的题材上,杜国生的艺术创作有了双重突破——一种以精神的力度穿越“雅与俗”的突破:论雅,他的作品含蓄优雅,洋溢着清新自然的氛围,合于文人士子“越名教而任自然”的审美理想;论俗,他的作品单纯朴素,有着惊艳的色彩与造型,合于庶民社会“美得让人心跳”的欣赏品位。

其作品自然质朴,以笔墨言,可谓豪极艳极;以图式言,则惊极险极。

牡丹之豪情一鹤冲天。

在奖态上,在表情里,你甚至可以窥见画作希腊杰作的的那种“高贵的单纯和静穆的伟大。   杜国生主攻花鸟,多写公鸡,也画石榴,而且尤擅牡丹。

有友人词赞曰:花大如斗,胆大如斗,敢红,敢绿,敢让百花先,敢殿三春后。

“斗”“胆”之下,连用4个“敢”字,足见牡丹之豪。 但是,观诸画史,历隋唐宋元而至明清,各代高手均略此“豪”。

所谓的“浆深色浓,万豪齐力”,也只是笔意之赞,终非牡丹之誉。 原本豪气干云的牡丹,百千年来也只能做做雍容富贵的宫闱之态。

如此之态,未待武后发令,想必已然献媚于前了,何来东贬洛阳的佳话昔年龚定庵曾叹梅之病久,今日观之,牡丹之病尤甚于梅。 一病千年!  先说笔墨。

其笔意多取北碑,笔法跳跃,点画峻厚,得雄猛、浑穆之势。 尽管文人士子竟为折腰的书卷气仍然或多或少地缠绕其中,但那点画皴擦之间,已有武夫之雄。

如此之雄,自然使其笔下的花鸟虫鱼逸出了温柔一科。 其豪迈不仅体现在敢用大墨,而且敢在极红极艳的“胭脂”、“牡丹红”之类的色彩中调入白粉,使其牡丹红艳得如同一位迎风飘曳却又武功高深的绝色佳人。 文人画讲求素以为绚,大红大绿似犯了画之大戒。

。 他所作富贵吉祥作品一扫常见写意牡丹的稚嫩胭脂气,老干苍劲新枝拙润花瓣怒放势动如飞等一种火辣辣的美迎面扑来似燃烧的火。

随着这火一种强烈的生命本体意识油然而生,写意牡丹大多刻意画富贵女子的娇态妩媚,那么这幅牡丹在展现刚强美女的丈夫气质再看图式。 杜国生的牡丹取势多走“偏锋”,尤以风中飘荡者多。 其葩或黄、或紫、或碧、或素;其状或含、或吐、或离、或合、或高、或下、或正、或欹;或仰而如承,或平而如揖,或斜而如睨;或来而如就,或往而如奔;或相顾而如笑,或相背而如嗔;或掩仰而如羞,或偃蹇而如傲……如此种种,在构图和空间处理上极尽变化之能事,十分巧妙。

可以说杜国生先生的花鸟画以他的独特的个性和优势表现了诗性升华。